Drums abmischen
Hast Du diese Tipps schon selbst getestet?
Von Carlos San SegundoDrums abmischen: Hast Du diese Tipps schon selbst getestet?
- Parallele Kompression auf dem Drums Submix hilft, das Schlagzeuf zu stabilisieren und ihm mehr Fülle zu geben ohne die Peaks zu verlieren
- Schlagzeuge, die ohne Raummikrofon aufgenommen wurden, vertragen eine Menge Raum aus einem Halleffektgerät
- Wenn es mal nicht richtig knallt, kannst Du Kick Drum und Snare Drum mit einem Drum Replacement Tool austauschen
- Die Snare Drum kannst Du mit einem High-Pass-Filter ab 50 Hz versehen, um mehr Platz für die anderen Instrumente zu schaffen
- Snare Drums klingen besonders gut mit einem mittleren Plate-Hall
- Die Raummikrofone können oft mit einem High-Pass-Filter versehen werden, um den Mix besser aufzuräumen
- Die Overheads fangen schnell an zu pumpen, wenn Du sie komprimierst
- Ein Limiter vor dem Equalizer und dem Kompressor kann die Lautstärkeschwankungen des Drummers auf Kick und Snare Drum unauffällig ausgleichen
- Die Toms klingen am besten, wenn Du sie nicht weiter als 75% auseinander abmischst im Stereopanorama
- Die Kick Drum braucht keinen Klang im Bereich der HiHats, hier kannst Du einen Low-Pass-Filter mit 18 dB anwenden
- Wenn das Schlagzeug grösser klingen soll, kannst Du die Overheads mit einem Stereo Expander leicht verbreitern
- Wenn Du Overhead- und Raummikrofone hast, dann betone nur eine der Stereospuren, um einen koherenten Klang zu bekommen
- Die Kick Drum klingt sauberer, wenn Du zwischen 300 Hz und 500 Hz die Frequenzen absenkst
- Wenn der Hall die Snare Drum zu weit nach hinten im Mix rückt, kannst Du das Predelay des Hall erhöhen.
- Wenn die Drums nicht genug Punch haben, hilft oftmals der Einsatz eines Transientenmodellers
- Die Snare Drum klingt breiter, wenn Du sie mit einem Split Harmonizer anfettest
- Aus den Overheads kannst Du die Positionierung der einzelnen Drums im Stereopanorama hören
- Wenn Du mit dem Drums abmischen beginnst, kannst Du mit der Kick bei -10 dB anfangen
- Bei Rock kann die Kick Drum viel höher klingen als vielleicht gedacht
- Bei Dance-Music liegt die Betonung der Kick eher unterhalb des Basses
Welche Tricks hast Du noch auf Lager? Wie bekommst Du noch mehr Punch in deine Drums? Verraten den anderen delamari deine besten Tipps für das Abmischen von Drums in den Kommentaren!
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zu 'Drums abmischen: Hast Du diese Tipps schon selbst getestet?'
taikonaut 16. Feb 2010 10:37 Uhr
So viele Tipps... wann schreiben wir den Test?
JAN 16. Feb 2010 10:57 Uhr
Um Drums noch fetter und knalliger zu machen, kann man sie triggern. State Of The Art Plugin ist da wohl Drumagog, weil es die Drums nicht ersetzt, sondern hinzumischt. Drum Sounds layern und Kompressoren in mehreren Ebenen (Einzel- und Gruppenspur) macht schon Sinn. Wenn's ne Rocknummer ist, hätte ich auch vor prallem Komprimieren keine Scheu, denn oft ist das so gewünscht.
Thomas Engel 16. Feb 2010 12:38 Uhr
Aber wieso das PreDelay ERHÖHEN, wenn die Snare zu weit hinten im Mix steht? Dadurch verstärke ich doch nur den Eindruck der räumlichen Tiefe. Auf Bassdrum und Snare nehm ich normalerweise immer 0 oder fast 0 Predelay
S. Power 16. Feb 2010 12:44 Uhr
Wahrscheinlich braucht man schon Tipps nach dem Motto "ungefähr so wird'S gemacht", auch wenn ich da die Gefahr sehe, dass ein paar Leute aufhören könnten, hinzuhören, gerade wenn's um EQ-Tipps geht (das sind doch die Dinger, die man sich in die Ohren schiebt, oder?)
Ach so, Tipps zum Ausprobieren...
- Gucken, dass die Sachen, die man mit mehreren Mikros abnimmt (Overheads, Snare und so) nicht phasen
- ich würde irgendwie dringend empfehlen, Raum- oder Ambience abzunehmen, die den Klang einfach zusammen halten, man muss sie ja auch nicht so kräftig dazumischen.
- Vielleicht leichte Distortion auf die Snare für ein paar mehr Obertöne, kann auch an anderen Stellen gut funktionieren, Becken sind aber eher schwierig, find ich.
- Auch mal probieren, die Kick frequenzmäßig über den Bass zu mischen. Vielleicht ist das ja mit Punkt 19 gemeint. Na gut, da kommt's wohl auf's Schlagzeug an
- Ich finde, gerade beim Schlagzeug ist es total wichtig, dass das Set im Raum richtig gut klingt. Mikros so verschieben, dass das trockene Singal schon mal richtig gut klingt. Ich persönlich find nichts schöner, als (vor allem bei alten Aufnahmen) zu hören, dass da nicht so richtig viel gemacht wurde, und dass das Ding im Studio wahnsinnig geklungen haben muss.
- Ach ja, eins noch, die Trommeln stimmen...
Na ja, da war wahrscheinlich schon die Hälfte in irgendwelchen Artikeln mit dabei, aber vielleicht hilft's ja..
Schöne Grüße
Richie 16. Feb 2010 16:03 Uhr
@ Thomas Engel
Zitat:"Aber wieso das PreDelay ERHÖHEN, wenn die Snare zu weit hinten im Mix steht? Dadurch verstärke ich doch nur den Eindruck der räumlichen Tiefe. Auf Bassdrum und Snare nehm ich normalerweise immer 0 oder fast 0 Predelay"
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Naja...weil das Predelay auch dem Hörer suggeriert, wie nah die Schallquelle an dem Hörer ist. Denn wenn das trockene Signal gleichzeitig mit dem Hall beim Hörer ankommt bedeutet das logischer Weise, das die Schallquelle weiter Weg von einem bzw. weiter im Raum steht. Wenn die Schallquelle nahe bei einem steht hörst du zuerst das trockene Signal und erst ein Paar Msek später (Predelay) den Hall.
aLf 19. Feb 2010 23:54 Uhr
"7. Die Overheads fangen schnell an zu pumpen, wenn Du sie komprimierst"
Ich finde, bei coolen Rocknummern können die Overheads ruhig im Takt der Musik pumpen.
Gruß,
aLf
Tino Schulz 05. Sep 2011 03:35 Uhr
Live als auch im Studio beschneide ich die Bassdrum oft schon ab 40hz mit einem steilen highpass filter und betone dafür lieber mit einem peak-filter die rosonanzfrequenz der bassdrum mit etwas breiterem Q-Faktor. Somit kann sich der Bassist bis unten an die 20hz rantasten.
Bassdrums bekommen ihren Attack (Anschlaggeräusch und somit durchsetzungsvermögen auf kleineren Lautsprechern) bei ca. 2,5 - 6 khz.
Wer nicht auf Triggern steht aber trotzdem eine präsente Metal-Bassdrum wünscht die sich durchsetzt:
Eine Spur die alle tieffrequenten Bereiche abdeckt.
Eine Spur die alle Mitten abdeckt
und eine Spur die für den Attack zuständig ist.
Diese dann jeweils einzeln komprimieren, (die 3. Spur mit kürzerem Release, die 1. mit etwas längerer Releasezeit) etc.
Oder man benutzt einen guten Multibandcompressor.
Bitte im Studio keine Gates verwenden. In Zeiten von DAWs lieber die entsprechenden Spuren freischneiden (lassen) (z.b. mit hilfe von Strip Silence)
Um Bassdrum und Bass miteinander zu unterstützen, pack ich einen Sidechain Kompressor (oder Ducker) auf die Bassspur, die vom Bassdrumsignal getriggert wird)
Wenn die Bassdrum geschlagen wird, wird der Bass kurz herunter-gepegelt) und macht platz im Mix.
Toller Tip mit dem Limiten.
Danke für die Zusammenstellung.
Manu 05. Okt 2013 12:28 Uhr
Super Tipps, danke!
Aber eine Frage hab ich noch zu der ich bis jetzt noch keine antwort auf delamar gefunden habe...
Bei den Overheads hört man ja immer die Snare mit, oder? Kann man die irgendwie rausfiltern, sodass man die Becken klarer hört? Würde ich sie so lauter drehen nimmt das durch den Highpass auf der Overheads-Spur zu viel einfluss auf den Snaresound... :/
Bitte um Hilfe :D
Mike Gyver 23. Jan 2014 11:34 Uhr
Hi Manu,
das kannst du mit einem getriggerten Gate oder Sidchainkompressor oder auch einem Auto-Gain-Tool in den Griff bekommen. Das Trigger-/Sidechainsignal ist die reine Snarespur, das Gate oder der Kompressor liegt auf der Overheadspur. Mit jedem Snareschlag wird automatisch die Overheadspur leiser, bei der richtigen Einstellung der Attack/Release geht der Groove der Overheads auch nicht verloren.
Das Auto-Gain-Tool (z.B. Volume-Shaper von CableGuys) macht auch gute Arbeit, allerdings macht es nur Sinn, wenn die Snare in einem bestimmten Rythmus schlägt, gerade Fills oder Breaks sind da eher Kontraproduktiv.
Letzteres wäre eine Faderautomation die Lösung wenn alles nicht so richtig funzen will, hat auch irgendwie einen menschlichen Touch wenn man "in the box" mischt.
Hoffe es hilft.
Marius 05. Dez 2014 15:04 Uhr
Die folgenden Tipps sind nur für echte Drumaufnahmen gedacht. (Vorallem für Rock/Metal)
Wenn die Overheads nicht in den Mix passen und quitschig klingen, einfach mal diese mit einem Pitch Modifierer Plugin ein paar Cents nach unten droppen. Die Becken klingen dadurch wesentlich mächtiger. Auch den anderen Instrumenten am Kit kann dies zugute kommen.
Wichtig ist ein Gate/Expander auf allen "close-mics" also snare, toms, bassdrum anzubringen, um unerwünschte bleeds zu reduzieren.
Die Snare im optimal Fall mit 3 Mikrofonen aufnehmen. Ein Mikrofon unter der Snare um den Teppich aufzunehmen und nacher den nötigen Höhen der Snare zu gewinnen. Ein Mikrofon für die Snare für das Schlagfell(typisch hier wäre das SM-57). Und ein Kondensator Mikrofon neben dem eben genannten. Damit erhält man einen fetteren und gleichzeitig natürlicheren Klang. (Das Kondensator Mikrofon sollte beim Mixen nicht komprimiert werden, während das andere Mikrofon eine Menge Kompression vertragen kann)
Ein anderer Tipp: Für Kick, Toms und Snare zusätzlich auf eine Extra Spur routen (in Cubase Send-Effekt auf einen Effekt Kanal). Auf dieser Spur einen High-Pass EQ anbringen der alle Frequenzen unter 2kHz herausnimmt. Dann nach belieben zwischen 5kHz und 8kHz einen Boost anbringen.
Anschliesend einen Transienten Designer verwenden um einen langsamen Attack zu erreichen. Dadurch erreicht man den im Metal typischen patschigen Sound. Der Effekt muss dann im Verhältnis zu den anderen Spuren in der passenden Lautstärke dazugemixt werden.
Chris 26. Jun 2017 20:23 Uhr
Das hört sich ja alles ganz gut an, und die Tips sind auch teilweise recht hilfreich, aber egal wo man sucht, man findet immer nur solche professionellen und umfangreichen Mixing-Tutorials und Tips für Rock, Pop, oder Elektro- Musik wie bspw. Techno o.ä.,. wenn überhaupt,. Was aber ist mit Beats und Instrumentals für RapMusik? Ich spreche nicht von 808 Trap-Beats mit Sythesisern und Synth-Bässen etc, wie sie heutzutage jeder Zweite produziert, (warum auch immer,. andere Geschichte!) Ich spreche vielmehr von Analogen RapBeats, wenn man es mal so audrücken möchte,. Drums mit analogem Klang mit bspw. NI-Battery-3.0 produziert, dazu Klaviere, Pianos, Cellos, Violas, Violinen, KontraBässen, allgemein Streichern, Orchester, Orgeln, Flutes,. etc,. Das Classische Ding eben,. Quasi minimal produziert aber trotzdem "Fett" klingend, wie bspw. für Drums einfach nur: Kick, Snare, Hihat, Hat, evtl. Clap,. mehr nicht, denn nicht jeder Musiker hat ein Schlagzeug daheim stehen, geschweige denn, kann auch darauf spielen,. Wichtig und interessant wäre mal wie man mit o.g. Material, um das Eq'ing, Compressing, Lautstärkeverhältnisse, eben mit dem gesammten Mix, richtig umgeht,. Einige Tips lassen sich zwar ganz gut übertragen aber eben nur einige, denn ein Drumset vom Schlagzeug klingt schliesslich nochmal komplett anders als selbst programmierte Drum-Elemente,. Analog-klingend und Quantisiert,.! Schade das man darüber sogut wie nichts findet,. Sollte evtl. Jemand einen Verweis für mich haben oder ein Tip wo man mal schauen kann wäre ich sehr Dankbar,. Natürlich auch als Tip für Delamar soetwas mal zu behandeln,.
Gruss
Chris