Schlagzeug abmischen: Kick Drum mit dem Equalizer bearbeiten
Beim Kick Drum abmischen (oder auch Bass Drum genannt) gibt es eine Menge Dinge von der Kompression bis zum Equalizing zu beachten. Durch ihren hohen Energieanteil im tieffrequenten Spektrum kann sich die Kick Drum schnell mit dem Bass behakeln und dadurch den Mix matschig oder undefiniert klingen lassen.
In diesem Artikel zeige ich dir einige Möglichkeiten, den Equalizer beim Abmischen der Kick Drum richtig einzustellen.
Schlagzeug abmischen: Kick Drum mit dem Equalizer bearbeiten
Es gibt eigentlich keinen Grund, weswegen die Kick Drum in deinen Mixen sich nicht auch bestens mit richtig Druck durchsetzen können sollte. Dazu gehört eigentlich nicht viel. Achte darauf, dass Du die Kick Drum in Mono vorliegen hast und diese auch in die Mitte des Stereopanoramas positioniert hast. Darüber hinaus kannst Du mit einem Kompressor und/oder einem Transienten-Modeller den Anschlag der Kick noch hervorholen, damit sie ihrem Namen Ehre macht. Zu guter Letzt benötigst Du einen Equalizer, um die Kick so zu gestalten, dass sie sich im Mix durchsetzen kann.
In diesem Artikel werde ich ausschliesslich auf die Einstellung des Equalizers eingehen und die anderen Aspekte aussen vor lassen. Alleine beim Equalizing der Kick Drum beim Abmischen gibt es so zahlreiche Möglichkeiten, dass ich dir hier und heute nur einige wenige vorstellen möchte, die ich selbst in meinen Mixen verwendet haben. Es ist natürlich wichtig im Hinterkopf zu behalten, dass jedes Instrument und jede Aufnahme anders geartet ist. Die Tipps in diesem Artikel sind daher nur als Ausgangspunkt zu sehen und können (müssen aber nicht) auf deinen eigenen Spuren bestens klingen.
Um die Tipps zum Abmischen von Schlagzeug, hier die Kick Drum, aus diesem Artikel umzusetzen brauchst Du eigentlich nicht viel mehr als eine Kick Drum Spur und einen parametrischen Equalizer.
Beginnen wir mit den vier Bereichen, in die sich der Klang einer Kick Drum exemplarisch einordnen liesse: Körper, Kick, Matsch und Klick.
Körper
Der Körper der Kick Drum ist das, was Du in deinem Bauch in lauten Abhörsituationen spüren kannst. Hier kommt der “Bumms” und die Kraft der Bass Drum her. Relativ modern ist es, die Kick Drum so um die 50-60 Hz anzuheben. Ebenfalls möglich ist ein Boost im Bereich um die 100 Hz – klingt vielleicht etwas traditioneller. Für die Bearbeitung bietet sich ein parametrischer Equalizer mit einer Filtergüte Q rund um die 1,5 an. Die Verwendung eines Low-Shelf Filters führt meistens zu Problemen mit dem Bass, kann in einigen Fällen allerdings weiterhelfen.
Matsch
Ich schreibe den Matsch oder Mumpf hier rein, da er sich an dieser Stelle im Frequenzspektrum befindet. Diese Frequenzen sind die, die deinen Mix sehr undefiniert wirken lassen können und die Du inbesondere beim Abmischen der Kick Drum unbedingt vermeiden solltest. Die Rede ist von den Frequenzen zwischen 250 Hz und 800 Hz. Hier kannst Du mit einem Peak-EQ und einer Filtergüte rund um die 1-2 ruhig mal etwas kräftiger zupacken.
Nimmst Du dieses Frequenzspektrum zu breit oder zu intensiv heraus, klingt die Kick Drum dünn und leblos. Lässt Du es drin, klingt sie relativ undefiniert.
Kick
Der Kick ist im Prinzip nichts anderes als der Anschlag der Bass Drum, der durch den Beater (Klöppel) beim Auftreffen auf das Fell verursacht wird. Dieser Bereich findet sich je nach Mikrofonierung irgendwo zwischen 2 kHz und 4 kHz. Der Anschlag hilft der Kick Drum sich auch in einem vollen Mix durchsetzen zu können. Beim Anheben dieses Bereiches empfiehlt sich eine breite Filtergüte so im Bereich von 1-1,5.
Klick
Etwas über dem Kick findet sich noch ein weiterer Aspekt einer Kick Drum, der ebenfalls dem Klöppel und dem Anschlag zuzuordnen ist. Im Bereich zwischen 4 kHz und 5 kHz kann dem Anschlag noch eine zusätzlich “Klick”-Qualität hinzugefügt werden, die eine noch bessere Definition der einzelnen Anschläge des Instruments bringt. Auch hier bietet sich eine Filtergüte zwischen 1 und 2,5 an. Übrigens ist es auch eine sehr gute Idee einen High-Cut Filter ab spätestens etwa 10 kHz einzusetzen – denn da oben hat die Kick Drum nichts mehr zu bieten und ist nur den anderen Instrumenten im Weg.
Kick Drum in der Übersicht. Schlagzeug abmischen
Mehr Körper in der Tiefe bei 50Hz-60Hz oder
Mehr Körper / Bumms bei etwa 100 Hz
Mehr Anschlag bei 2.5 kHz
Mehr Klick bei 4,5 kHz
Moderne Kick Drum für Rock-Musik
High-Pass ab 31 Hz / +6,5 dB bei 56 Hz / -7 dB bei 410 Hz / +10 dB bei 2480 Hz / +3 dB bei 3,9 kHz / Low-Pass bei 10,1 kHz
Moderne Kick Drum für Rock-Musik (extrem)
High-Pass ab 31 Hz / +12 dB bei 56 Hz / -9 dB bei 410 Hz / +13 dB bei 2480 Hz / +4,5 dB bei 3,9 kHz / Low-Pass bei 10,1 kHz
Etwas traditioneller
High-Pass ab 34 Hz / +6 dB bei 102 Hz / -7 dB bei 359 Hz / +5,5 dB bei 2550 Hz / +3,5 dB bei 3,8 kHz / Low-Pass bei 10,1 kHz
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Der Autor:
Carlos San Segundo ist Gründer und Chefredakteur bei delamar. In seinen Artikeln teilt er sein Expertenwissen rund um das Homerecording, Musikbusiness, Recording, Tonstudio und Musikproduktion mit dir.
14. Feb 2010 | 01:24 Uhr
Danke mal dafür! Die Kick Drum finde ich echt am schwersten zum mischen.
11. Mrz 2010 | 03:35 Uhr
Man kann auch das Anti-Matsch-Loch (ab den 220 Hz) mit einem schmalen(!) EQ an einer Stelle wieder etwas aufzufüllen. Z.B. bei 330 Hz, um die Kick bei einem Rap etwas pappiger klingen zu lassen.
Trotzdem finde ich, dass es keine allgemeinen Regeln – insbesondere genre-übergreifend – gibt, um eine Kick zu EQen.
Es gibt übrigens noch eine Möglichkeit, die Kick mit einem Lowshelv und einem Kompressor über Parallelkompression in einer Subgruppe anzufetten. Ich finde das klingt besser und sauberer, als um 100 Hz eine Frequenz einfach nur reinzuballern.
Also:
- Send auf die Subgruppe
- EQ auf den Bass (sollten schon ein paar dB sein, +7/8 oder so, ausprobieren)
Achtung! EQ vor den Kompressor! Am besten einen Insert-EQ nehmen und nicht den Channel-EQ vom Host-Sequenzer.
- Kompressor: Attack auf 0 und Ratio schön aufdrehen (z.B. 10:1)
Der Kompressor kann ruhig eine richtig satte Gain Reduction anzeigen, das Parallelsignal SOLO klingt dann total kaputt
- Parallelsignal zum Original-Kick-Sound dazumischen
- Release ans Songtempo anpassen (sind meist ein paar 100ms)
Euer Host sollte hierzu eine automatische Kompensation der Latenzen haben für die VST-Effekte. Wenn der das nicht hat, müsst ihr das Original-Signal auf eine Gruppe mit einem kurzen Delay routen.
Ihr könnt das übrigens alternativ auch auf der gesamten Drum-Subgruppe machen und noch einen Highshelv mit dazunehmen.