Snare und Gitarren. Es stellt sich doch immer wieder als recht schwierig heraus, eine Snare noch knallig und präsent im modernen Gitarrenbrett zu halten. Mit einem – minimalen – Ducking Compressor als letzten Effekt der Gitarrensumme kann man hier wirklich super Ergebnisse erzielen!

Das “aufeinanderkomprimieren” von gedoppelten Vocals.
Die Dopplungsstimme wird mit identischen Kompressoreinstellungen, lediglich einer höheren Ratio komprimiert, wie das Lead Vocal. Dieser Kompressor wird aber über Sidechain vom Lead Vocal gesteuert. Mit einer guten Portion De-essing kann man wirklich laute Dopplungen fahren, ohne dass es auf der Stelle unnatürlich klingt.

Generell Eignet sich jede Situation, in der ein irgendein “Brett” (pad, gitarren, Backing “OH” und “AH”, shoegazer Gitarren – aber auch Hihat 32-tel) einer wichtigen Transiente (Snare, Bassdrum, Gitarren Offbeats, Attacklaute von Vocals, …) Platz machen muss.

Super Seite im Übrigen, ich bin begeistert. Schnelle, kurze Denkanstöße, wenn man mal festhängt :)

Matze

Hier noch eine Anwendungsmöglichkeit für Side-Chain-Kompression: das sogenannte Duck-Delay.

Wenn man z.B. ein Delay auf Vocal-Spuren legt, dann müllt einem das oft den Mix zu. Man hat zum einen den Lead-Gesang und zum anderen ständig ein Delay darunter, was zu Verwirrungen führen kann.

Also wäre es eine grandiose Idee, wenn man ein Delay baut, das nur dann zum Einsatz kommt, wenn die Lead-Vocal spur einen Moment inne hält.

Also einfach ein Delay bauen über den Aux und in dessen Channel als Insert den Kompressor laden. Als Steuersignal verwendet man dann die Lead-Vocal spur.

Die Parameter bestimmen in diesem besonderen Fall folgende Verhaltensweisen:

- Threshold: Sobald der Threshold überschritten wird, wird das Delay komprimiert. Will ich jetzt z.B. ein Delay, dass nur dann einsetzt, wenn auf der Lead-Spur grade Pause ist (z.b. Ende einer Strophe), ziehe ich den Threshold möglichst weit runter.

- Ratio: Sie beschreibt, um wieviel das Delay leiser gemacht wird.

Attack/Release: Hier kann man regeln, wie schnell das Delay leiser gemacht wird, bzw wie lang es braucht um nach Threshold unterschreitung wieder auf den Asugangspegel hochzufahren. Es empfiehlt sich eine sehr kurze Attack, sodass der Compressor immer gleich arbeitet, sobald was auf der Lead-Vocal-Spur passiert. Die Release hängt vom eigenen Geschmack und vom Tempo des Stücks ab.

Resultat: Während auf der Lead-Spur gesungen wird, ist von dem Delay nichts zu hören. Ist die Strophe dann zu Ende, so wird das Delay – je nach Release – langsam hörbar und rundet den Mix ab. Oft will man ja auch nur ein Delay auf dem letzten Wörtern eines Gesangs und anstatt das durch eine Zeitaufwendige Automation zu realisieren, hat man hiermit einen einfachen und doch recht brauchbaren weg.

Voila :D

Liebe Grüße,
Trump